Chinese translation for Chinese students
Tony 演奏blues 曲式，左手演奏bass line， 右手即興旋律
這樣左右手分開演奏旋律線條，可以增強雙手獨立性。
一樣，我們可以創造一個bass line，保持非常非常簡單，所以你不會失去任何節奏感，也不會亂了拍子。
試著創造旋律，即興的樂句盡量有音樂性有調性，創造出悅耳的旋律。
如果覺得快要卡住，可以左手停在只演奏同一個音，但是還是要保持節奏。
兩手分開獨立演奏，創造簡單旋律，讓樂句聽起來悅耳，這些是練習的重點。
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在練習“左手演奏bass line不間斷”，是幫助加強獨立控制的技巧。
這一集比較不同的是，要自己創造出一條bass line,因為前幾集都是演奏固定的音。
這集開始，要移動左手了。
（tony示範演奏）你可以把tony的 bass line 學起來，也可以創造你自己簡單的bass line。
當你set好一個固定的bass line 後，右手可以開始即興（或右手左手一起即興），
有時候因為演奏旋律，而忽略掉bass 音沒關係（因為左手去幫忙右手演奏旋律），
但切記還是保持節奏感，跟到下一個音就ok。
創造出自己的bass line然後保持不間斷的演奏，是這集的重點。
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這集我們一樣要講如何練習bass line, 和給大家一個小方法。
在演奏solo時，踏板止音要跟隨的是旋律單音，而不是和弦。
因為如果踏板跟隨著和弦去止音，忽略旋律，會導致旋律混在起，所以最終得去用棒子止旋律音，
但是當你在演奏快速的曲子時，那會變成一種阻礙，
也許你會因此而拍子不穩，或是失去feel。
所以這集要講的重點是，練習止音跟隨著bass line，
不管左右手分開演奏，或是左右手共同演奏旋律，
重要的是保持左手演奏四分音符節奏，然後踏板跟隨著左手，要保持乾淨的聲音。
在練習這個時，保持在同一個音域容易些，因為你得不間斷的演奏那個固定的bass line,
試著用到不同的棒子，創造有趣的melody，想出一些有趣的樂句，發展個樂句。
重點是不間斷的演奏固定的bass line。
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把bass line 也當成一種旋律，去思考如何止音的乾淨，如何選擇音，
不要特別把它當成bass line，而是把它當成另外一個旋律，除了主旋律以外第二條的旋律。
試著在樂器上面演奏bass line，然後在上面即興演奏一些音
看完這支影片時，先不要繼續看下一集，先去樂器前，想想如何演奏一個bass line
也許你會發現跟我一樣的問題，或著你會發現新問題。
在你還沒有任何想法前，多花幾天想想，試著演奏，直到你有得到一些想法，再看下一支影片。
這個bass line 的練習，只是一個技巧能幫助你了解和聲還有和弦，並不是真的可以在演出的時候演奏的。
如果你有很好的swing feel and time（節奏感）你在演奏時是不需要bass line的。
（Tony 示範演奏）
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這個影片是講進階版的open closed voicing.
再已經很熟悉練習過後基本的open closed voicing後，簡單可以找到drop 2(把和弦第二個音移到最上面)
就可以來練練看這個進階版的voicing 練習。
例如C,G,D,E Tony把左右手voicing交換。變成D,E,C,G, Tony稱這個為Mike Maineiri 的voicing.
再例如Cminor7: D,E,G,Bb. 右手的兩個音互換，變成D,E,Bb,G。
＊找一些你喜歡的Voicing, 然後換來換去，看你會不會發現新東西。
＊找到一些小的音程的voicing（小二度minor2 之類的）, 把它們放到低音處(左手)。
＊小提醒：盡量避免Minor9的聲響。
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用到共同音（common tone）和最高音聲部（upper voice）去建造這個和聲配置（voicing）
打開PDF，在PDF 中，用到的是F調，我們取5音（C）當作是我們最高音聲部。
整首的和聲配置都會保持高音聲部在C，其他和聲配置的音，也都會照著這個規則去建造。
有一個地方例外，第六小節，B diminished，其實如果很想要照著規則走，也可以把第六小節改成Bb7，
但是有時候改變一點小地方，可以督促我們思考更多，你可以得到更多idea。
注意第4, 8小節，這兩個小節其實是同樣的和聲配置，原因是因為半全減音階同時會經過四個和弦（in the diminished cycle）
*半全減音階Dominant diminished scale 這個音階同時會經過四個和弦，也就是F7, Ab7b9 B7b7, D7#11b9 (他們之間差小三度).
所以你可以互換這些和弦，因為它們都建立在同一個音階。
雖然最高音聲部都保持在同一個音，但是你聽聽看，還是可以聽到很多變化，所以等到你可以自由的演奏最高音聲部時，
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Aminor 和弦：
C, E, B, D (開離和弦)
移成密集和弦（Cluster）
B, C, D, E
很有名的密集和弦例子是，all blues 中，Bill Evan 在G7中彈奏E,F,G,A 。
TRADUCCIÓN EN ESPAÑOL PARA ESTUDIANTES
Título: Otro cluster menor.
Resumen del video:
Manejo de voces cerradas o abiertas sobre un acorde menor 9, 11.
Ejemplo sobre el acorde de Am9add11
Acorde menor: C (III), E (V), B (9), D (11) abierto
Acorde menor: B(9), C (III), D (11), E (V) cerrado-cluster
tocas la nota fundamental y luego el cluster (cerrado)
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屬七和弦升九音的和聲配置：
以F7#9為例，演奏3, 5, b7, #9，分別是A, C, Eb, G#（Ab）
你也可以看成是Ab大三和弦加上A為低音。
要熟記這個和聲配置，就是要轉到12個調裡。
並且切記，如果真的要熟悉而且會演奏時反應很快的就能夠應用上，一定要放到ii-V-i裡面練習。
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今天要講的是小調和弦（minor chord）的和弦配置（voicing）。
以A minor 和絃為例，這個和聲配置是3, 7, 9, 11音組成。也就是C, E, B, D。
轉到不同調試試看。
練習一個新的和聲配置時，最好要放到ii-V-i的和絃進行裡面練習，效果最好。
也可以移動這個最高音的音，也會產生一個很漂亮的聲音線條。
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大七和弦四度和聲配置：
以Fmajor7 為例子，和聲配置是從七音開始演奏的E, A, D, G，保持四度的和聲配置。
如果要熟記這個和聲配置，放到12個調裡，熟悉每一個調，
並且放到ii-V-I的和絃進行練習，效果最好。
這個四度的和聲配置也許會有一點點失去明確調性的感覺。所以演奏完後，敲擊一下根音，可以幫助聽清楚和弦性質和調性。